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水粉畫用筆的技法和知識詳談

  • 我愛畫畫
  • 作者:夢仲行
  • 2016/08/31
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一幅水粉畫不管怎樣雜亂,都是一筆一筆地畫成的。用筆是水粉畫最基本的、必定的表現辦法,是構成水粉畫的最小要素。紛歧樣的用筆能表現紛歧樣的畫面作用、特性。用筆用得好,會大大增強水粉畫的表現力,使畫面生動

一幅水粉畫不管怎樣雜亂,都是一筆一筆地畫成的。用筆是水粉畫最基本的、必定的表現辦法,是構成水粉畫的最小要素。紛歧樣的用筆能表現紛歧樣的畫面作用、特性。用筆用得好,會大大增強水粉畫的表現力,使畫面生動、賦有魅力。水粉畫上許許多多的缺點都與用筆有關,用筆欠好,就會變成進步作畫水平的妨礙。怎么用筆,筆者經過多年的教育和實習總結了一些閱歷,以為能夠遵從以下關鍵。

一、隨形體布局用筆
要想刻畫好物體的立體感,就要依托物體的明暗改動規則——五大調子去表現物體,伴跟著形體布局的轉機,明暗與色彩都會發作改動,用筆的方向、起止要跟著形體布局的轉機來用筆,也能夠了解成按照明暗聯系與色彩聯系來用筆。由于形體布局的轉機與明暗改動、色彩改動是緊密聯系的。用筆的巨細要跟著形的巨細而改動,簡略的布局,大的部位、形狀,咱們能夠用大筆去表現,如布景等。雜亂的小布局、小的部位、小的形與細節,要用小筆去表現,如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸必定顯有空、不精美,只用小筆觸易瑣碎、放不開。兩者要相互聯系。

二、用筆要決斷、精確、歸納簡練
每畫一筆都要保險、形色兼備,考慮欠好,不要隨意著筆,一旦著筆就要決斷、精確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上,就不要簡單描抹、改動。力求一次畫好,這就好比是“金口不開,開口不改”。除此之外,用筆還要歸納簡練,這就需求咱們斗膽恰當地一筆處理一個塊面、一個轉機等,也即一筆完結一個使命或幾個使命。如一筆一起處理明暗、純度、色相、塊面、真假等。咱們能一筆畫好,絕不必兩筆,盡可能用少的筆觸刻畫好物體。防止用筆瑣碎、故意地重復描、涂、抹,此是水粉畫用筆之大忌。由于水粉資料的約束,重復地描、涂改會使底色泛起、變臟,描、涂、抹會使人感到板滯生硬、機械、不放松、不直爽,因此也就失去了繪畫感。此所謂人為過分天趣盡失。

三、用筆要生動、天然、共同
生動即是要畫得生動、靈敏多變。筆觸過于規整、相同就會使畫面顯得拘謹、板滯。共同即是對改動的操控,是筆觸上的共性。改動與共同是辯證的,筆觸只求改動就會看上去很亂。亂即改動,不亂即共同,改動與共同是敵對的兩邊,咱們要做的即是要找到兩邊的平衡點。中國畫論需求用筆時要做到:“亂中不亂,不亂中又有亂”“略無紀律而紀律自由其間”“不齊之齊,齊而不齊”。這都是這方面極好的論說。“亂中不亂”闡明這種亂應該是有操控的亂,失去了操控,那是真實的亂,而非咱們需求的生動,“不亂中又有亂”即在一個度的掌握之下,盡量求得改動。

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